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赏析康熙五彩瓷器的釉色特征作者:未知2014-08-2610:03:59来源:山东收藏网  说到洪州窑青瓷,人们釉上五彩:wellbet官网吉祥

  • 发表时间:2024-03-31
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本文摘要:  说道到洪州窑青瓷,人们釉上五彩是康熙瓷器的最重要代表作,五彩中的颜色除矾红以外,蓝、朱、紫、蓝诸色剔透明澈,釉头顶半部,有宝石之感觉,色彩光艳艳丽,烧制温度在780度至800度左右。

  说道到洪州窑青瓷,人们釉上五彩是康熙瓷器的最重要代表作,五彩中的颜色除矾红以外,蓝、朱、紫、蓝诸色剔透明澈,釉头顶半部,有宝石之感觉,色彩光艳艳丽,烧制温度在780度至800度左右。  (1)红彩:五彩中的红彩,是用皂矾(三氧化二铁)做成。制作时要经牛皮胶洗净,以浸胶3至10年的矾红为好用。

在上彩时需重新加入一定量的铅粉和牛皮胶,用水用力有毒,以中锋用笔,悬腕以拉线法刻画。烧制后色彩鲜艳果断,白得像宝石,而且有层次。清末以后,红彩常用西赤(碳化硒)调油平填,红中泛橙而飘浮于釉面,手感坚硬,更加无矾红的光泽和润滑剂。

  (2)蓝彩:康熙五彩的一个重大突破是发明者了釉上蓝彩。蓝彩常泛紫灰色,彩层特厚,彩的边沿有一层蛤蜊光晕,但由于蓝彩仍正处于草创阶段,常有干釉或失透的情形经常出现。

以往的蓝彩均由青花(釉下)替换,故有青花五彩之称之为。  (3)黑彩:是用青花料井水松香油画于瓷面,罩上半透明釉,入炉小食。由于受到制笔、制油及制料工艺的约束,早期康熙五彩的黑色线条变得不挺,间歇及毛糊,过于乌黑,甚至带上褐。

后来的黑彩用乳香油及珠明料混合徵成,经低温火烘火烧,因此黑彩才开始显得乌黑发光。  (4)黄彩:康熙时期的黄彩还是以三氧化二铁为基础原料,其特征是色层透亮独特,甜美出色,与后期时多用锑黄(水解锑)而构成带粉质层的不半透明黄彩迥然不同。  (5)绿彩:一般都厚似琉璃,光泽灿然,而由于色质透亮,常用来衬托黑彩。

  (6)金彩:金彩釉料的制作,是把金子咀嚼,放入瓷钵内用水混合,直到水底经常出现一层金的溶解,放入而维持潮湿,用时水溶液适度的牛皮胶内,渗透到铅粉,在胎上刻画烧制,誓言变黄。但金彩一般与毛刷类物品不会产生静电反应而掉下来,因此切忌以鸡毛掸子掸邦洗。  (7)紫彩:康熙时紫彩发色还不平稳,经常放乌发灰,色地易裂开成碎纹,用放大镜之后可看见。

  (8)花翠(粉红色):这在康熙五彩中是鲜为人知的色彩。它是用紫彩加以配方而做成稍红色的半透明釉。它与雍正后经常出现的粉彩胭脂红或洋红在外观上极为相近,很易误解。

但花翠是雪白(含铅质的半透明釉)井水石英提炼,变得半透明,而粉彩的洋红是玻白(不含砷)上图形红彩而变得不半透明,色基上是完全相同的,但两者的质感截然不同,因此花翠也就出了分辨康熙五彩的点金石。只不过雍正初期的五彩器也用花翠,因此花翠很更容易被人误以为早期粉彩,而只不过雍腊时洋红的经常出现并引入陶瓷装饰,才确实孕育出着粉彩的问世。

  (9)蛤蜊光:康熙五彩器的彩釉,其釉面及釉彩都绽放一股如珍珠表面、柔润含蓄的蛤蜊虹彩,尤其是沿着彩绘的纹饰周边的白地,更加明显仿佛这种蛤蜊光彩。  新仿的彩绘器,也以化学原料调配出乍看雷同的光彩,但这些仿器的胎面及釉彩上的彩晕飘浮,更加像五光十色的缭眼火气,犹如火水或汽油在阳光下光线的彩晕,一看之后闻年份尚能深,火候未到,关键还是新的釉料与古彩的化学成份是有所不同的。责任编辑:中国美术家网 涉及标签新闻库 国内 北京 珍藏 瓷器 油画 北京 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点,不代表[中国美术家网]的立场,也不代表[中国美术家网]的价值辨别。

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